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(Image: [[https://drscdn.500px.org/photo/237611653/m3D1/v2?sig=2788747b451c6ec1dc9b9f1d5b0c227951d7dc7507cfd07892e13e39d194ea65|https://drscdn.500px.org/photo/237611653/m3D1/v2?sig=2788747b451c6ec1dc9b9f1d5b0c227951d7dc7507cfd07892e13e39d194ea65]])


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随着火焰越烧越烈，玛尔塔的痛苦也随之增加。 渐渐的，玛尔塔的精神世界开始失控，她与每一个看得上眼的男人们共享着鱼水之欢，在梦境里，在幻想中，而每当此时，达里奥总会身着风衣手持枪械打破玛尔塔的幻想。 随着时间的推移，玛尔塔逐渐的迷失在了现实和幻想的交界线上，她终于背叛了自己的丈夫，有了一个年轻的情人。 几经思量，玛尔塔决定和情人私奔，可是在丈夫熟悉的身影前，她又陷入了犹豫之中。 这神出鬼没颠三倒四的叙事线完全是男主的讲述，构成了"Film as brain"的思维流结构，消解了自身的叙事可信度，真是高级得可以。 已经彻底脱离了罗马尼亚新浪潮或者现实主义方法，但是仍有"离开的父亲"这种将创伤指向历史的罗马尼亚风味。 别说是50年代末，现在有多少人敢这么拍片！
极简克制，内功深厚，诸多意象，细节制胜，绝望压抑，也有难以复述的细腻感动，两个老演员表演太震撼。
剧情聚焦于玛尔塔，一个在现实生活中受困于婚姻束缚的女性，无法在现实生活中找到满足，唯有在梦境中才能释放内心的欲望。 在这些梦幻情境中，玛尔塔发展了系列爱情，寻求身心的慰藉，成为她逃避现实的避风港，还被她详细地记录在日记中。 整部电影两个多小时的时长里面经常可见身材高挑丰满的乌克兰籍模特女主角，身着薄睡衣，于房间内踱步，导演相当懂得如何结合女性服饰来运用镜头美学。 和世界上大多数夫妻一样，玛尔塔和丈夫达里奥过着简单而平静的生活，可是，从某些角度看来，平静等同于乏味，而这乏味让玛尔塔的心中时常燃烧着欲望的火焰。
全片重现了那个理想主义的时代，不断向法国新浪潮致敬。 男性视角 刻意放大的生活日常 在男主看来，生病时的安娜脆弱，康复之后的安娜有主见不好控制，安娜总是神秘而莫名其妙。 说到底男主就是没有真正了解安娜。 不太喜欢，因为太刻意，导演就是想男观众和女观众打起来。 她唤他Hiroshima，他唤她Naville，他们不知彼此姓名。 她的灵魂漫溢着战争弥留在她身体里的伤痛，她的一举一动背后都是一个无底深渊。 他们的邂逅与爱情无关，不过是关于战争与无法弥合的过去的短暂而苦痛的遗忘。